清 紫檀邊點(diǎn)翠山水插屏

清 紫檀邊點(diǎn)翠山水插屏

清 紫檀嵌大理石羅漢床

文、圖/胡德生(故宮博物院研究員)

編輯/陳盛娥

明清兩代家具的鑲嵌手法和鑲嵌材料豐富多樣，尤其是清代，運(yùn)用多種工藝手法，多種材料結(jié)合，巧妙地裝飾在家具上，形成以“技藝絕倫”、“雍容華貴”、“富麗堂皇”為特點(diǎn)的清式家具。

故宮現(xiàn)存鑲嵌家具品種及其產(chǎn)地

故宮現(xiàn)存鑲嵌家具甚為豐富，表現(xiàn)在造型裝飾上更趨于觀賞性、藝術(shù)性，集多種工藝技法于一體，雕鏤鑲嵌，極盡工巧。從清宮檔案《宮中進(jìn)單》中可以看到故宮現(xiàn)存鑲嵌家具品種及其產(chǎn)地：

雍正六年八月初一日，云南總督臣鄂爾泰進(jìn)：大理點(diǎn)蒼屏石九塊。

乾隆十三年八月初三日，兩廣總督兼管海關(guān)事物策楞進(jìn)：鑲玻璃圍屏十二幅，鑲玻璃插屏一對(duì)，鑲石小香幾三對(duì)，鑲石方圓香幾二對(duì)。

乾隆二十五年十月二十七日，內(nèi)務(wù)府員外兼佐領(lǐng)管理九江關(guān)稅兼窯務(wù)舒善進(jìn)：紫檀鑲影木嵌瓷寶座一尊，紫檀鑲影木嵌瓷書案成對(duì)，紫檀鑲影木嵌瓷炕書架成對(duì)。

乾隆三十九年八月初三日，江蘇巡撫薩載進(jìn)：紫檀鑲嵌三屏風(fēng)成座，紫檀鑲嵌寶座成件，紫檀鑲嵌頂柜成對(duì)。紫檀鑲嵌長(zhǎng)方掛屏成對(duì)，紫檀鑲嵌橫方掛屏成對(duì)。

乾隆四十年十二月二十日，造辦處主事長(zhǎng)端恭進(jìn)：嵌玉慶豐插屏成對(duì)。

乾隆四十年十二月二十七日，蘇州織造舒文進(jìn)：紫檀鑲嵌玻璃塔燈成對(duì)，銅鍍金鑲嵌玻璃磬式桌燈成對(duì)。

乾隆四十年十二月二十四日，奴才和琳跪進(jìn)：琺瑯畫玻璃桌燈四對(duì)。

乾隆四十年十二月二十四日，奴才承安恭進(jìn)：紫檀嵌玉琺瑯插屏成對(duì)，紫檀嵌玉插屏成對(duì)。

乾隆五十一年八月初一日，睿親王進(jìn)：嵌玉百子屏風(fēng)成對(duì)，琺瑯盆景掛屏四扇。

乾隆五十一年八月初三日，和伸進(jìn)單：紫檀嵌玉群仙祝壽桌屏成對(duì)，紫檀嵌玉八方向化四海升平掛屏成對(duì)，雕漆嵌玉博古桌屏成對(duì)。

乾隆五十七年七月二十四日，安徽巡撫朱圭進(jìn)：御制菊花詩(shī)嵌玉掛屏一對(duì)，御制翠云赤幘嵌玉插屏一對(duì)。

以上只是《宮中進(jìn)單》檔案中極小的一部分，總結(jié)歸納可以得知，各類鑲石或嵌石器具二十八件，各類或鑲或嵌器具一百六十三件，各類嵌瓷器具十三件，嵌各種木雕器物三十三件，象牙制品一件，嵌玉制品八十件，嵌琺瑯制品二十件，嵌金銀片制品二件。共計(jì)三百四十余件，以玻璃、嵌玉和鑲各種木雕占多數(shù)。

明 黑漆灑螺鈿圓凳

清康熙 黑漆五彩羅甸書格

此外，鑲嵌家具制作來(lái)源廣泛，每個(gè)地區(qū)依附得天獨(dú)厚的優(yōu)越條件，形成了不同的風(fēng)格和流派。如嵌螺鈿家具主要產(chǎn)自山西，亦是“晉作家具”代表。晉作鑲嵌主要是大漆螺鈿，漆灰較厚，甸片亦較厚。山西嵌螺鈿主要為平嵌，鑲瓷板家具以江西制作較多，江西是全國(guó)著名的瓷都，因此鑲瓷家具較多。制法是先燒好特制的瓷板，再在瓷板四邊鑲框做成柜門、屏心、桌面凳面等，與其它地區(qū)大不相同。山東濰坊以嵌金銀絲享譽(yù)四方。嵌金銀絲工藝起源于明代萬(wàn)歷年，為明代藝人田小山首創(chuàng)。直至今天山東濰坊還有個(gè)金銀絲鑲嵌廠。嵌五彩螺鈿家具以揚(yáng)州最為著名，清宮中收藏的嵌五彩螺鈿家具應(yīng)為揚(yáng)州制造，或出自造辦處內(nèi)揚(yáng)州工匠之手。浙江寧波以嵌牛骨、象骨及牛角家具數(shù)量最多，嵌象牙家具、琺瑯家具以宮廷造辦處為主，還有一些家具則按內(nèi)廷樣式交由廣州承辦制作。另外廣州的嵌金銀及花絲、嵌點(diǎn)翠、嵌玻璃油畫等，都比較有名。

宮廷鑲嵌家具的工藝特點(diǎn)

宮廷現(xiàn)存的鑲嵌家具以珍珠、珊瑚、玉石、水晶、瑪瑙等光彩奪目的名貴材料來(lái)做裝飾，可謂是集多種工藝之大成。鑲嵌方法有兩種，一為平嵌法，二為凸嵌法。它們均代表了清代家具制作工藝技術(shù)的發(fā)展水平。

平嵌法多體現(xiàn)在漆器家具上，木制家具也用平嵌法。漆器家具的平嵌法是先以雜木制成家具骨架，上生漆一道，趁漆未干，粘貼麻布，用壓子壓實(shí)。晾干后再涂生漆，趁生漆發(fā)粘，將事先準(zhǔn)備的嵌件依所需紋飾粘好，再在地子上漆灰膩?zhàn)觾杀椋颐看尉毚蚰テ秸?。第一遍稍粗，第二遍稍?xì)，漆灰要與嵌件齊平。這層細(xì)灰干后，略有收縮。然后根據(jù)所需顏色上各色漆，通常要上兩到三遍，使漆層高過(guò)嵌件。經(jīng)打磨，把嵌件表面完全顯露出來(lái)。再上一道光漆，即為成器，其它質(zhì)料的鑲嵌亦有采用這種做法。

在安裝合頁(yè)、面葉、扭頭、吊牌、提手、提環(huán)、眼錢、包角、拍子、套腿等金屬飾件時(shí)，如果是帶有各式花紋的飾件，就用暗爪。在安裝合頁(yè)、面葉、扭頭、吊牌、提手、提環(huán)、眼錢、包角、拍子、套腿等金屬飾件時(shí)，如果是帶有各式花紋的飾件，就用暗爪，如果是光素飾件，一般用浮釘。平嵌法都用暗釘，即在背面焊上銅釘，銅釘分兩叉，先在大邊上打眼，打好孔后，再把透出的雙釘向兩側(cè)劈分，飾件便牢牢地固定住。

凸嵌法，即在各色素漆家具或各種質(zhì)料的硬木家具上，根據(jù)紋飾需要，雕刻出相應(yīng)凹槽，將嵌件粘嵌在凹槽內(nèi)。嵌件表面再施以適當(dāng)?shù)拿g，使圖案顯得更加生動(dòng)。這種嵌法的嵌件表面多高于襯地。由于其起凸的特點(diǎn)，使紋飾顯出強(qiáng)烈的立體感。此法同樣適用于金屬飾件的鑲嵌，家具表面不起槽，只在家具上打眼，把飾件平放于木框表面，用暗爪或泡釘釘牢，裝好后，飾件高出家具表面，形成不同色彩、不同質(zhì)感的強(qiáng)烈對(duì)比。

鑲嵌工藝自古有之，但空前普及卻在明清時(shí)期，尤其是清代，可謂多種材料并用，多種工藝結(jié)合，而且主要體現(xiàn)在家具上，且增添了無(wú)窮的藝術(shù)風(fēng)彩。