工匠精神-趙如柏

原標(biāo)題：上承古法，恢復(fù)失傳兩百年的髤飾技藝

揚(yáng)州漆器髤飾技藝蜚聲國(guó)內(nèi)外，這種用傳統(tǒng)生漆制作的工藝品具有不腐不壞的特質(zhì)，便于經(jīng)年保存。近期，揚(yáng)州漆器大師趙如柏榮膺第三屆“亞太地區(qū)手工藝大師”，這是此次入選人員中，江蘇省唯一的一位制作漆器的手工藝大師。昨天下午，記者來到揚(yáng)州彩衣街一處老式住宅中，見到了這位復(fù)興了失傳兩百年之久的漆砂硯的漆器大師，了解了其60年的創(chuàng)作生涯。

上承古法

根據(jù)古籍記載，恢復(fù)失傳200年的漆砂硯技藝

昨天下午，記者來到趙如柏位于彩衣街的家中時(shí)，他的桌上放著一個(gè)楠木雕刻的硯臺(tái)。這是趙如柏新作的一個(gè)漆砂硯，尚未完工，由于這塊木頭有些殘缺，在完成雕刻工藝后。需要在硯臺(tái)的四周圍上一層布，然后才能擦上生漆，并通過調(diào)配，在硯臺(tái)的凹陷處刷上漆砂。這種漆器硯臺(tái)有著一個(gè)非常美麗的名字，叫做“漆砂硯”。

一般的硯臺(tái)由石頭做成，漆砂硯則是由楠木制作而成，所謂漆砂是由一種輕細(xì)的金剛砂配以生漆和能夠形成顏色的材料制作而成。通常在石硯中發(fā)墨，需要1個(gè)多小時(shí)，而用漆砂硯中發(fā)墨只需要1分鐘。此外，墨汁在漆砂硯中，因?yàn)槠嵘俺幍馁|(zhì)地緊密，墨汁隔夜不干。近年漆砂硯成為了漆器市場(chǎng)中非?；鸨牟仄?。漆砂硯如此珍貴，卻曾一度失傳，正是因?yàn)橼w如柏的努力，失傳200年的漆砂硯技藝才得以重見天日。

據(jù)悉，漆砂硯早在漢代時(shí)就在揚(yáng)州流行，至清代失傳，上世紀(jì)80年代，揚(yáng)州曾經(jīng)出土過一件彩繪木胎漆砂硯。當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州漆器廠正在擴(kuò)充展品種類，希望恢復(fù)漆砂硯的制作，于是，通過《漆器修飾錄》的記載，趙如柏開始了漆砂硯的技藝恢復(fù)。要做出上好的漆砂硯，古金絲楠木是最佳材料，但這種木材非常稀有，重金難求。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，趙如柏找到了4塊古金絲楠木。

有了材料，趙如柏立刻開始研究漆砂硯技藝的恢復(fù)。不過恢復(fù)的過程卻是反反復(fù)復(fù)，漆砂的配制等一系列工序都需要精益求精，盡管如今，趙如柏在配制漆砂時(shí)，已有足夠的經(jīng)驗(yàn)，每次調(diào)配都非常精準(zhǔn)，可在當(dāng)時(shí)，卻曾一再失敗。經(jīng)過一年多的時(shí)間，趙如柏雕刻出了4方漆砂硯——《芭蕉》、《松樹》、《蘭竹》、《梅花》。很快，這4方漆砂硯就以每方2000元的價(jià)格被搶購。在當(dāng)時(shí)，8000元人民幣足以購買一套房子，這也是趙如柏第一次通過漆砂硯獲得不菲的收入。

在趙如柏的家中，他拿出四方漆砂硯的圖冊(cè)，他指著其中一方說，這方漆砂硯的原材料當(dāng)時(shí)是從火堆中取出來的，由于一塊被燒焦了，所以順勢(shì)做出一個(gè)圓形。

另辟蹊徑

完美融合，將雕漆的藏鋒不露融會(huì)于木雕

“這個(gè)作品是我最近剛剛完成的，總共花了近三年時(shí)間，今年下半年會(huì)參加全國(guó)大師展?！爆F(xiàn)年78歲的趙如柏向記者介紹了他新近完成的一幅地屏漆藝。這件名叫“高閣松風(fēng)圖”的作品與趙如柏以往的作品有些不太一樣，從設(shè)計(jì)到制作均有趙如柏一人完成。作品呈現(xiàn)了一幅中國(guó)典型的山水畫，連綿起伏，具有磅礴的氣勢(shì)。對(duì)于下半年的參展，趙如柏表現(xiàn)得很淡定。從18歲進(jìn)入漆器行業(yè)，已經(jīng)過去了60年，經(jīng)由他手制作的漆器作品，有90%獲得全國(guó)各大工藝美術(shù)展的金獎(jiǎng)。

記者注意到，這件漆器作品與常見的鮮紅色的漆器藝術(shù)品很不一樣，更像是楠木雕刻。這是趙如柏從業(yè)生涯的一個(gè)創(chuàng)新，將雕漆中藏鋒不露的藝術(shù)特點(diǎn)融會(huì)在木雕當(dāng)中。經(jīng)由趙如柏制作的楠木漆器，在畫面的處理上，他吸取中國(guó)古代宮廷畫的透視特點(diǎn)，作品呈現(xiàn)出來的畫面連綿不絕，具有獨(dú)特的美感。

為了制作漆砂硯

他甚至接觸傷眼的剔紅

在趙如柏的家中，一對(duì)紅雕漆蒜頭瓶放在柜子上。紅雕漆是揚(yáng)州漆器的傳統(tǒng)技藝，一塊漆胚的刷制需要一遍接一遍的刷漆，通常一天只能刷兩次，上一次刷的漆尚未干透之際，立刻刷上第二遍。這對(duì)蒜頭瓶，共刷了半年。在刷制的過程中，由于力度不一樣，會(huì)出現(xiàn)褶子，這時(shí)需要打磨平整，否則在雕刻時(shí)會(huì)出現(xiàn)漆塊脫落，即便想法子補(bǔ)救，也會(huì)留下痕跡。

“剔紅作品，我只是偶爾制作，紅色傷眼睛，加上燈光照射，對(duì)眼睛的刺激太大，長(zhǎng)期盯著錦紋看，更是傷眼睛?！壁w如柏說，雕刻楠木需要好眼力，即便如今已78歲，自己依舊不需要借助放大鏡就能雕刻楠木，這就需要他盡量少制作剔紅漆器。

一件漆器作品，一般先是由設(shè)計(jì)人員畫出圖紙，然后再交由雕刻師們進(jìn)行雕刻。到了趙如柏手中，他總是要根據(jù)自己在實(shí)際雕刻過程中迸發(fā)出來的新想法，對(duì)原來的圖紙進(jìn)行修改，而每次修改完的作品，都會(huì)讓設(shè)計(jì)人員口服心服。

在趙如柏的桌上放著將近20件的工具，也正是這些工具成就了一位漆器大師。在采訪的結(jié)尾，趙如柏告訴記者，如今他依舊每天制作漆器作品，希望在有生之年還能多制作一點(diǎn)，流傳后世，但制作這些作品，費(fèi)時(shí)頗久，短則一年，長(zhǎng)則三年，每一件都匯聚了趙如柏的心血。隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，如今趙如柏已不再出售自己的作品。

價(jià)值不菲

作品曾以400萬的高價(jià)

被日本皇室收藏

迄今為止，趙如柏制作了漆砂硯僅有一方尚存于揚(yáng)州漆器廠的市場(chǎng)部，其余皆以百萬以上的高價(jià)出售到了外地。舊時(shí)的漆砂硯相當(dāng)樸素，沒有任何的雕刻，而趙如柏制作的漆砂硯運(yùn)用浮雕、圓雕、透雕等多種技藝，因此，作品總是格外受到歡迎。

在趙如柏迄今的漆砂硯作品中，《泰山攬勝》算得上最為特別的。為了做好這方漆砂硯，趙如柏特地帶著一位攝影師，前往山東泰山寫生。1986年，這方《泰山攬勝》在日本展出時(shí)，被日本皇家以人民幣400多萬元購買去，創(chuàng)造了趙如柏漆砂硯銷售價(jià)格冠軍。

記者 張旭/文 孔棋/圖